No he de callar

No he de callar por más que con el dedo,
ya tocando la boca, ya la frente,
silencio avises, o amenaces miedo.
¿No ha de haber un espíritu valiente?
¿Siempre se ha de sentir lo que se dice?
¿Nunca se ha de decir lo que se siente?

FRANCISCO DE QUEVEDO / JAN VAN EYCH

TEXT 5 (N1/CAST/Orig.)

La verdad es que estos apuntes míos están resultando demasiado desordenados, y hasta se me ocurre que caóticos, tal vez a causa del desarreglo general en que todo se encuentra hoy, del nerviosismo que padecemos y de la incertidumbre con que se trabaja. Cuando, con más sosiego y en condiciones más normales, pueda yo redactar el texto definitivo de mi libro, habré de vigilarme y tener mucho cuidado de presentar los acontecimientos, no revueltos, como ahora, sino en su debido orden cronólogico, de modo que aparezcan bien inteligibles y ostenten el decoro formal exigido en un relato histórico. Después de todo, no importa: estos papeles no son sino un ejercicio, como el de los músicos cuando templan su instrumento, o a lo sumo recolección de materiales, borrador y anotación de detalles para no olvidarme luego de lo que se me ocurre y debo retener. Por lo demás, solo yo tengo que manejarlos.

FRANCISCO AYALA Muertes de perro

· CANVIAR EL REGISTRE: transformeu el text de nivell formal a col·loquial, com si fos un altre "jo".

Mientras el coche empieza a deslizarse pendiente abajo, mientras empieza a coger velocidad, dejadme que os explique la clase de cosas que pensaba. La ciudad estaba allí abajo, gris y dorada a la luz del crepúsculo, y me parecía tan vacía y abandonada como las ruinas de una ciudad antigua. Naturalmente que continuaba estando tan habitada como siempre, pero nadie se entretenía en pasear, en distraerse, o en conversar tranquilamente en una plaza. Hacía tiempo que no veías grupos de gente joven haciendo el indio por la calle, riendo, corriendo. El coche empezaba a correr y nosotros chillábamos, y no creo que nadie más chillase o riera o llorase o gritara en toda la ciudad.

Exercici sobre "Campo cerrado" de Max Aub

Barcelona, mar de luz y ruido, filtro de sol y despojos, ciudad ensimismada y siempre mediterránea, al despertar solana y umbría; con oscuras intenciones; inquieta la lengua y amordazada de deseos.

FOTO: André Kertész, 1972 -----

Barcelona, silueta de grises y nubes, recuerdos de sol y costa perdida, ciudad que es un mar en sí misma y siempre escondida al trasluz, adivinada y descubierta; inmigrantes con oscuras experiencias; hinchada la lengua y cargada de deseos.

TEXT 82 (N2/CAST/Orig.)

Ya por entonces conocía Barcelona: el movimiento circulatorio de las Rondas, la cruz de sus túneles; teníala en la mano como cosa viva: su esternón el Paseo de Gracia; sus costillas, de Diputación a Córcega; sus húmeros, Diagonal y Cortes; sus radios, el Paseo de San Juan y el Paralelo cruzados, unidos por sus manos de mar, sosteniéndose el corazón y las tripas: las Ramblas; sus arterias y sus venas: acuchilladas por la Vía Layetana, apuñalas arteramente por el Portal del Ángel; desangrándose en el mar; su coxis, el puerto; sus piernas y su andar, el viento y las olas. Barcelona, herida de sangre y lisiada, alegrísima de sol y abundancia, ciudad anclada y siempre dispuesta al viaje, piojosa y desnuda; libre con oscuras rémoras; trabada la lengua y agilísima de deseos.

MAX AUB Campo cerrado

· CANVIAR EL TO: reescriviu el text imitant el tipus de comparacions, però sense el to agressiu i violent que s'utilitza.

· TRANSFORMAR: canvieu la descripció de Barcelona (darrer fragment del text, repetit a continuació) omplint els buits amb uns altres adjectius y substantius:

. Barcelona, _______ de _______ y ________, _________ de sol y _________, ciudad ________ y siempre ____________ al _________, ________ y _________; con oscuras ________; ________ la lengua y ________ de deseos.

TEXT 160 (P/CAT/orig.)

EL NOM

Clementina em dic,
Clementina em deia.

Altre temps jo fui
un xic temorega;
el nom m'era llarg
igual que una queixa
i em punyia el cor
quan les amiguetes,
per fer-me enutjar,
molts cops me'l retreien:
"Quin nom més bonic!"
-deia alguna d'elles-,
"però no t'escau:
és nom de princesa".
"Ai, quin nom estrany!"
-moltes altres feien-;
i jo al fons de tot
sentia l'enveja
dels seus noms tan clars
de Maria o Pepa.

Clementina em dic,
Clementina em deia.

Però un any s'enfuig
i un altre any governa.
Aquell nom que abans
féu ma timidesa
i es tornà després
una dolça fressa
sobre el llavi nu
-jo mateixa el deia-
ara m'és honor
i m'és meravella.
Cap nom no és tan bell
damunt de la terra
com el que l'amat
em canta a l'orella,
i entra en els recers
de l'ànima meva
i em puja al cervell
i em clou les parpelles.

Del cel de l'amor
tombava una estrella...
Ara el nom em lluu
damunt de la testa.

Clementina em dic,
Clementina em deia.

CLEMENTINA ARDERIU

·TRANSFORMAR: expliqueu en prosa la història que narra l'autora.

TEXT 4 (N1/CAT/Orig.)

Mentre el cotxe comença a lliscar pendent avall, mentre comença a agafar velocitat, deixeu-me que us expliqui la mena de coses que pensava. La ciutat era allà baix, grisa i daurada a la llum del crepuscle, i em semblava tant buida i abandonada com les runes d'una ciutat antiga. És clar que continuava essent tan habitada com sempre, però ningú no s'entretenia a passejar, a badar, o a conversar tranquil·lament en una plaça. Feia temps que no veies grups de gent jove fent el ximple pel carrer, rient, corrent. El cotxe començava a córrer i nosaltres xisclàvem, i no crec que ningú més xisclés o rigués o plorés o cridés en tota la ciutat.

DAVID CIRICI, La fàbrica de mentides

· TRADUIR.

Mujer de principios

En el taller que estoy haciendo con Nora Almada, leímos un poema de Cristina Peri Rossi que lleva como título "Mujer de principios", en el que ella, en realidad, rompe con la idea de lo que solemos considerar como"principios". El comienzo:

He sido fiel al blues
a Sarah Vaughan,
al mar,
a la aspirina,
....
El final:

Si no he sido fiel en el amor
sólo ha sido
por fidelidad a los fantasmas.

A partir de ahí, teníamos que hacer un poema con el mismo título. ¿Os imagináis lo que se puede hacer con esas dos limitaciones? Me ha costado un montón y, al final, me han salido esas dos "cosas" que os envío. Sed buenas.

Cristina Peri Rossi, Mujer de principios
(Aquella noche,…)




MUJER DE PRINCIPIOS

Fue siempre mujer de principios
No de finales ni de entremedios.
Mujer de empezar
No de acabar.
Mujer de prender mechas
Desdeñando cenizas

Mujer de instintos
De pasiones sin ocaso
De impulsos de fuego
Irracionales,
Eternos
Abrió caminos azarosos
Sin convertirse en estatua de sal

Dijo sí a la amistad
A los amores
A la vida
Dijo no a los caminos torcidos
A los placeres tortuosos
A los compromisos salvajes

Obscenos.

A veces
Se empeñó duro
En el no-comienzo
Y evitó así el no-término.


Despreció por ingenuo:
“Y fueron felices
Y comieron perdices”

Sobre su tumba se hizo escribir:
"No me gustó nunca el final de los cuentos"


***********



Mujer de…

P receptos huecos
R eglas vanas
I nstintos atemperados
N ormas estrictas
C ódigos aceptados
I deas preconcebidas
P autas categóricas,
I nmutables
O bediencia ciega,
S orda.


Mujer de armas tomar

TEXT 159 (P/CAT/Trad.)

EL GUARDIÀ DE RAMATS

Sóc un guardià de ramats.
Els ramats són els meus pensaments
i els meus pensaments són tots sensacions.
Penso amb els ulls i amb l'oïda
i amb les mans i amb els peus
i amb el nas i amb la boca.

Pensar una flor és veure-la i flairar-la
i menjar un fruit és saber-ne el sentit.

Per això, quan un dia xafogós
em sento trist de tant de gaudir-lo
i m'ajec ben llarg en l'herba
i acluco els ulls ardents,
em sento tot el cos ajagut en la realitat,
sé la veritat i sóc feliç.

FERNANDO PESSOA
(Trad. Joaquim Sala-Sanahuja)

· INCLOURE: incloeu un text en l'estructura anterior -si voleu, podeu mantenir l'estructura en vers- mantenint els fragments marcats.

Hi havia moltes excuses si en volies buscar: el poc encert de la traducció de la comèdia, els versos llargs i tortuosos, la inexperiència de la companyia. Primer vaig sentir els espectadors de les primeres files parlant entre ells, després els que estaven més enrera, i al final vaig sentir tota la sala: corria un murmuri insistent, molestíssim, fins al punt que, entre la dificultat dels versos i la manca d'atenció dels espectadors, vaig perdre el cap i vaig començar a parlar a crits enmig d'una escena: la primera actriu em va fer la rèplica cridant i així tots els altres que eren amb mi dalt de l'escenari, i tot i així no podíem apagar la intensa xerradissa de la sala.

TEXT 81 (N2/CAT/Trad.)

Hi havia moltes excuses, si hom en volia buscar: el poc encert de la traducció de la comèdia, els versos llargs i tortuosos, l'escassa gràcia dels actors. Primer es van distraure els espectadors més importants parlant entre ells, després els van imitar els qui eren més a prop, i al final feia el mateix tota la sala: corria un murmuri insistent, molestíssim, fins al punt que els actors, entre la ingrata ressonància dels versos i la manca d'atenció dels espectadors, van perdre el cap i van començar a parlar a crits: crits a l'escenari, xerradissa sempre més intensa a la sala <...>.

MARIA BELLONCI, Lucrècia Borja
(Trad. Joan Francesc Mira)

· CANVIAR EL PUNT DE VISTA: reescriviu el text fent que sigui un dels actors qui expliqui els fets en primera persona.

TEXT 3 (N 1/CAST/Trad.)

Y el gran espejo flotaba sobre países y mares, sobre ciudades y campos. La gente que lo veía no se sorprendía, sino que decía: "Es la luna". Y cada vez que el espejo volvía, ponía delante de la princesa todos los reflejos que había recogido durante su viaje. Los había bonitos y feos, interesantes y aburridos, según como salía. La princesa escogía los que le gustaban, mientras que los otros los tiraba simplemente a un arroyo. Y los reflejos liberados volvían a sus dueños, a través del agua, mucho más de prisa de lo que te imaginas. A eso se debe que veas tu propia imagen reflejada cuando te inclinas sobre un pozo o un charco de agua.

MICHAEL ENDE, Momo
(Trad. Susana Constante)

· CANVIAR EL NARRADOR: escriviu un text en què, en primera persona, s'expliqui a un company el contingut d'aquest text. "He leído que la razón de que veamos nuestra propia imagen reflejada en...".

TEXT 158 (P/CAST/Orig.)

NO TORNARÉ A SER JOVE


Ara sé que es tracta d’una altra cosa. Em creia que em menjava el món i el món no m’ha menjat a mi perquè no m’he deixat però, a fe de Déu que ho intenta ... ho intenta cada dia, a cada moment.

Recordo els anys en els que la sang em bullia a les venes i pensava que tot era possible. M’imaginava la vida sense límits, sense fronteres... el futur no existia, tota la narració era en Present Continuo, res acabava i tot era perdurable.

Els anys m’han fet posar els peus a terra i veure les coses amb més calma: la vida no és perdurable, ni infinita, té límits, té fronteres i no està narrada en Present Continuo. Jo no he estat, ni sóc el protagonista si no un sol més de la gran pel•lícula, un actor secundari que veu passar la trama sense poder fer gaire més que desenvolupar el seu paper amb la màxima dignitat possible.

Ara comprenc que envellir, morir, és el procés, no hi ha res més... tret de fer bullir la sang cada dia una mica, fer-la bullir sempre, fins el darrer . I, quan aquest arribi, sentir-te, encara, ple de sabia i des de l’altra banda del teló, aspirar a escoltar que el teu públic, el que t’ha vist assajar cada dia, t’aplaudeix en un sentit homenatge...

VIURE

5 -7- 5 (Allà va el meu 1er intent)

Retrobar-nos tots
Assolir els desitjos
Viure el present

5-7-5 (1er intento con silabas)

silabas si no
un sino sin palabras
un sinsentido

Generalmente, los guisos comienzan con un sofrito (muy característico de la cocina mediterránea). Con esta base tanto puede cocinar verdura como carnes, pescados o huevos. La cocción es larga porqué la gracia es que haga chup-chup. <...> Además de los vegetales como base del sofrito, puede poner vino, coñac o vino rancio; también es típico de nuestra cocina añadirle poco antes de acabar la cocción, una picada, que también puede variar mucho de ingredientes (ajos, perejil, avellanas, almendras, piñones, galletas y alguna vez chocolate a la piedra). Los alimentos cocidos con este sistema quedan tiernos y muy gustosos, la salsa también es muy buena.

ESCRIBIR

[en realidad la profe nos dijo que hiciéramos una narración, no un poema. Y esto es lo que salió, para variar, angustioso. Lo siento. Como podéis ver, hay imágenes que se repiten en este texto y en el poema]





Escribir para tomarle medidas al miedo, para conjurar, para morder de nuevo el anzuelo de la vida (Chantal Maillard, Escribir).

________


Bajó de puntillas los peldaños y entró inclinando la cabeza en un gesto aprendido que la salvara del golpe en la cabeza. Ajustó cuidadosamente la tabla que hacía de puerta, y se sentó en el suelo. Hizo punta al lápiz y limpió la goma, sucia de tanto usarla. Puso el cuaderno sobre sus rodillas y se dispuso a escribir.
Una lámpara minúscula iluminaba el angosto escondrijo del hueco de escalera en el que, como todas las tardes de ese verano, había ido a ocultarse, mientras los mayores hacían la siesta escapando del calor sofocante. Ella escapaba de sus miedos trazando líneas de escritura alocadas. Se recordó. Y recordó a la que había sido su amada compañera de juegos desde que se la regalaron cuando tenía algunos años menos. Sabía que ya no tocaba hablar con ella, que ya no tenía la edad de simular que se comprendían, que se escuchaban. Sabía que los mayores no comprenderían. Y no habló con palabras pronunciadas. Escribió para ella. Le contó una historia.

Mi hermana, la mayor y más querida, empezó a escribir antes de saber hacerlo. Un día, mucho después, cuando no encontró los conjuros contra los demonios que la tenían paralizada y decidió en secreto emprender el camino que la llevaría a ese país del que nunca se vuelve, cuando todo lo demás no había sucedido, me hizo el don. Quizás para que encontrase una explicación. Quizás para que a mí no pudieran hacerme daño. Me entregó su cuaderno. Primero eran sólo dibujos: seres deformes, pájaros negros de enormes alas abiertas y picos desgarradores, noches llenas de lunas repetidas y voraces.
Fueron luego frases deshilachadas aunque llenas de sentido: el miedo me ocupa toda entera, el miedo soy yo. Me hiere. Me hiero. Nunca sé hasta dónde puedo llegar. Quiero no haber existido. La caja de los truenos está abierta, no encuentro la magia, maldigo a las palabras que no llegan, las imágenes son oscuras, me estremecen. ¿Quién me dará la llave?
Sálvate tú, -me dijo. Encuentra las palabras.

Cada uno se enfrenta a sus miedos de manera distinta. ¿Puedes decirme tú hasta dónde llegarán los míos? ¿Dejaré que las zarpas afiladas de los halcones me destrocen? ¿Podré alguna vez encontrar el hechizo que los haga desaparecer? Escribo y escribo. Ella no lo logró, pero yo no me doy por vencida. Seguiré narrando en su cuaderno mi larga experiencia de dolor. Hasta acabar con ellos. Hasta encontrar la llave que encierre al monstruo de las muchas cabezas en su cofre. Hasta atrapar de nuevo la luz. Se lo debo.

5-7-5

la vida no me mima
yo ahora la cuido poco y mal
pronto no habra que cuidar

Torno a estar entre els món dels bloggaires, timidament ...això si!!!!

Text 1

El fil de plata (LLUÍS-ANTON BAULENAS)

Des del punt de vista d’en Pere

Entre setembre i Nadal vam sortir junts moltes vegades, per separat o tots tres. Em presentava a casa d’en Joan i acabàvem parlant de la Maria. Un altre dia, en Joan anava a buscar la Maria a la sortida de la feina i acabaven parlant de mi. Hi havia dies que sortíem tots tres a fer el vermut i per anar al cinema, ja que jo els hi facilitava les entrades gratis. Era un bon avantatge. En aquella època van veure més cinema que en tota la seva vida. El desavantatge era que no podien triar, ja que les invitacions eren per a les pel·lícules concretes i en dates concretes. Però tant se'ns en donava, ens ho passàvem de pel·lícula.

Escribir

[ lo que me sugirieron los versos de Chantal Maillard. Ejercicio a partir de ahí]



“Escribir para tomarle medidas al miedo, para conjurar, para morder de nuevo el anzuelo de la vida”. (Chantal Maillard. ESCRIBIR.)

Escribir


Cuando el miedo me atenaza
Escribo
Cuando la soledad me inunda
Escribo
Cuando los ojos se me llenan de espadas hirientes
Escribo
Cuando quiero alcanzar las estrellas
Escribo

Y escribo
Cuando no quieres traerme la luna prometida
Cuando me odias
Cuando te odio
Cuando la música del mundo no llega a mis oídos
Cuando abres para mí la caja de los truenos
Cuando no encuentro la llave que la cierra.

Cuando mi piel rezuma miedo
Escribo
Cuando el temor anida en mí y tú lo alimentas
Escribo
Cuando pájaros negros me ciegan y me dañan
Escribo
Cuando alguna vez me pintas una estrella
Escribo

Y escribo
Cuando te conviertes en el duende del silencio
Cuando no logro domar tus palabras, tus gritos
Cuando no logro domar mis gritos, mis palabras
Cuando el sol con su fuerza no puede alimentarme
Cuando los demonios tenaces se ponen al acecho
Cuando no puedo arrojarlos al pozo más profundo



Cuando muerdo el anzuelo de la vida

Escribo

Concha

TEXT 158 (P/CAST/Orig.)

NO VOLVERÉ A SER JOVEN

Que la vida iba en serio
uno lo empieza a comprender más tarde
-como todos los jóvenes, yo vine
a llevarme la vida por delante.

Dejar huella quería
y marcharme entre aplausos
-envejecer, morir, eran tan sólo
las dimensiones del teatro.

Pero ha pasado el tiempo
y la verdad desagradable asoma:

envejecer, morir,
es el único argumento de la obra.

JAIME GIL DE BIEDMA

· TRANSFORMAR: convertiu el poema en un text del diari personal del poeta.

TEXT 80 (N2/CAT/Orig.)

Generalment, els guisats es comencen amb un sofregit (molt característic de la cuina mediterrània). Amb aquesta base tant podeu cuinar verdura com carns, peixos o ous. La cocció és llarga perqué la gràcia és que faci xup-xup. <...> A més dels vegetals com a bse del sofregit, hi podeu posar vi, conyac o vi ranci; també és típic de la nostra cuina afegir-hi poc abans d'acabar-se la cocció, una picada, que també pot variar molt d'ingredients (alls, julivert, avellanes, ametlles, pinyons, galetes i alguna vegada xocolata a la pedra). Els aliments cuits amb aquest sistema queden tendres i molt gustosos, el suc també és molt bo.

ASSUMPTA MIRALPEIX, Aprendre a cuinar

. TRADUIR.

5,7,5//5,7,5,7,7

INTERIOR
Pati de lloses
vermell mullat a l'aire
silenci seca.

ESPACIO-TIEMPO
Norte futuro
sur pasado olvido
este presente
norte sur este vivo
en oeste descanso