Gafas

Se puso las gafas de no ver. Las maravillosas gafas de no ver. Y…

No vio la desesperación de los que pierden su casa

No vio la amargura de los que escarban en las basuras

Ni la tristeza del hambre en los ojos de los niños

No vio la exasperación de los que piden inútilmente trabajo

No vio la humillación de los que hacen cola ante las puertas de los comedores

Ni la ira de las protestas en boca de los manifestantes

No vio la obscenidad de las risas sin disimulo de los banqueros

No vio la indecencia de los fastos políticos

Ni la inmoralidad de los que todo pueden

No vio la desvergüenza de los que nos hacen culpables

No vio la vileza de los que dicen “que se jodan” o “que paguen sus deudas”

Ni la injusticia de los que se proclaman justos

Sólo por la noche, al llegar a casa, se cambió las gafas de no ver por las de ver. Para observar el efecto. Como un juego. Se puso delante del espejo y contempló con detenimiento su verdadero rostro: la cara de un cerdo. Pero esto no le incomodó. A su lado, siempre estarían las gafas del olvido.

Concha

DENTRO

Y sigo esclavo de sus beeesooos, cantaba bajo la ducha. Y sigo preso de mis mieeedooos bailaba ante el espejo. Luego, en la cocina, puso el pan en la tostadora y leche en el bebedero de la gata. Había pocos abogados expertos en derecho penitenciario en una ciudad donde las cárceles estaban atestadas, Rita Dolcet era uno de ellos y hoy tenía una visita en la prisión de Brians. Y sigo sin sabeeer por qué razóoon, cogió un bolso grande y metió dentro una perrita, Ella, una York Shire que se llevaba a todas partes, un libro –siempre tenía que esperar- y un expediente rojo. Condujo lentamente en el último tramo de la carretera por culpa de la nieve, ella sigue en mi interiooor, y apagó el motor del coche. El aparcamiento estaba en lo alto de una colina a más de doscientos metros de la entrada. Estaba vacío. Los funcionarios dejaban sus coches más cerca, al lado de la parada de autobús. Sacó a Ella del bolso y la dejó en el asiento al lado del conductor. Bajó dos dedos la ventana y apuntándola con un dedo dijo: Pórtate bien que vuelvo enseguida-, le besó la nariz y le dio un hueso de piel. Cerró el coche con llave. Después de atravesar aquel paraje desértico pasó los controles de seguridad y finalmente, tras unos pasillos inacabables, se encontró esperando a su nuevo cliente en una sala sin encanto y fría. Llevaba más de una hora esperando cuando oyó unos golpes detrás del vidrio de una de las cabinas. Estaban todas vacías. Se levantó de la incómoda silla. -Hola, buenos días-, y entró en la cabina. -Buenos días-, respondió el hombre con la mano todavía en el cristal. -Es usted Amador Cortesano? -Si señorita-, y dibujó una sonrisa triste en una cara muy seria. -Pidió una abogado de oficio. Soy su abogada, me llamo Rita Dolcet. Usted dirá. El hombre era delgado y muy moreno. Llevaba una chaqueta de punto con una cremallera a lo largo medio abierta. Calculó que tendría un par de años de encierro. -Verá usted. No me dan permiso de salida y ya me toca. De hecho ya me tocaba por navidad! Rita consultó la ficha que llevaba en el expediente. –Si, por tiempo ya le toca, ya…Algún motivo habrá! -Pues que la psicóloga dice que no me lo darán hasta que no entre en la terapia-, y se encogió de hombros. -Es que es la única manera de que empiecen a darle permisos. Por qué no quiere entrar en un programa?- preguntó buscando un bolígrafo en el fondo del bolso. -Porqué es un curso para delitos de sangre-, dijo con las palmas de las manos mirando al cielo. Para él parecía estar todo muy claro. -Y cuál es el problema?- Rita consultó la ficha histórica de Amador. Había entrado en prisión por una condena de asesinato. Por haber asesinado a su mujer.. No entendía de qué se quejaba el hombre. -Que yo la estrangulé letrada, no derramé ni una gota de sangre, ni una miaja. No entiendo porqué tengo que estar en cursos por crímenes de sangre. Cuando la abogada iba a replicar vió pasar por detrás de Amador a su York Shire corriendo con su cadenita de brillantes y jersey azul marino. –Ella!-, gritó saltando en la silla, -Ella, Ella! El hombre pensó que se le había aparecido la Virgen. Ahora avisarían al celador. En medio del desconcierto sacó un papel doblado que llevaba entre la camisa y la chaqueta y lo pasó por la ranura del vidrio mirándola fijamente. Rita lo cogió en silencio y lo metió dentro del expediente distraídamente. –Vigilante! Agente!- chillaba. Mi perrita, que alguien coja a mi perrita! Allí no había nadie. El vigilante tardaría otra hora en venir. Amador todavía le pudo murmurar: no se preocupe señorita no se lo van a comer-. Lejos de consolarla Rita se imaginó al doctor Lecter comiéndose viva a la perra. Presa del pánico oyó una sirena. Primeramente sonó en aquel módulo y después se oyó repetida por todo el recinto. El preso se escurrió hacia el interior. Menos mal que se han dado cuenta! pensó la abogada. -Tiene que ir hacia la salida-, le dijo un vigilante en uno de los pasillos. -No sin mi perro-, replicó Rita. –Mi perro se ha escapado del coche y está perdido buscándome. Por este motivo están sonando las sirenas. Así que saldré pero con él. Está claro?-, añadió. -Mire señora. Ha entrado un perro que se está paseando por las dependencias. Puede ser suyo o no, pero las alarmas están sonando por otro motivo, así que diríjase hacia secretaría, aquí no puede estar. “Mierda de sistema”. De mala gana se dirigió hacia la Administración. De aquí no salgo sin Ella, como me llamo Rita. Aunque se hayan de poner todos los presos a buscarla. A la salida del primer control una celadora la esperaba con la perra en brazos. Rita cogió a Ella y la abrazó y la llenó de besos. Ni siquiera pensó en regañarla. Gracias, muchas gracias. No se lo podía creer. -Oiga, porqué sigue sonando la sirena? Es muy molesto este ruido! dijo mirando a uno y otro lado del techo. -Ya se puede ir. La alarma está sonando por otro asunto. Vaya rápidamente a la salida. La abogada no se lo hizo repetir. Qué susto me has dado Ella mía. Jamás volveré a dejarte sola en el coche. No sé cómo te las has arreglado para bajar la ventanilla… Y estrujando a la perra llegó al solitario aparcamiento. Dejó el expediente rojo encima del capó del coche y buscó las llaves dentro del bolso. El papel que le había dado Amador Cortesano resbaló del interior del expediente. Tendré que venir otro día con más tranquilidad para hablar con él. Cogió la hoja del suelo y la desplegó. SE DONDE ESTA LA BOMBA Estuvo releyendo las cinco palabras hasta que una voz interior las fue repitiendo sin mirar el papel, sé donde está la bomba. Se vió incapaz de regresar a la prisión. Estaba agotada. Había madrugado. Un trayecto pesado por culpa de la nieve… La habían hecho esperar mucho rato, demasiado, que por eso Ella había llegado a escaparse! La nimiedad de consulta que cualquier otro de allí dentro hubiera podido resolver… El sufrimiento por la perrita perdida. Y cómo la habían tratado! De prisa y corriendo… Si le habían entregado a Ella es porque se la habían encontrado entre los pies… si nadie la buscaba! En fin, estaba muy cansada, no, decididamente no volvería a entrar. Desde la atalaya del aparcamiento tenía una visión panorámica de todas las instalaciones. Con parsimonia sacó el móvil del bolso. Podía llamar al despacho, a la policía o a la cárcel, o podía ver una explosión en vivo y en directo. Abrió la puerta y rebuscó en la guantera un paquete de tabaco. Inclinó el respaldo del asiento hacia atrás, estiró las piernas, se puso la perrita en el pecho y encendió un cigarrillo dispuesta a que empezaran los fuegos. En nuestro punto de infleeexióoon. Un espectáculo único e irrepetible.

Au Cabaret-Vert

No me gusta excesivamente el soneto “cómico” de Rimbaud. Y mucho menos su traducción. Por eso, perdonad mi osadía, he intentado hacer yo una. En algún momento más parece una versión que una traducción. He intentado que siguiera teniendo la métrica y la rima del soneto, aunque será un Alejandrino, es decir, versos de 14 sílabas, con dos hemistiquios. No siempre lo he conseguido.


Destrocé mis zapatos durante ocho jornadas
Por sendas pedregosas. Y llegué a Chaleroi.
Entré en el Cabaret-Vert y pedí unas tostadas
Mantequilla y jamón, y un poquito de foie.

Las piernas estiradas, feliz, bajo la mesa
Verde: me puse a contemplar los ingenuos motivos
De la tapicería. Y fue grata sorpresa
Cuando la camarera, tetona y de ojos vivos

-A esa no la veremos por un beso asustada-
Risueña, me trajera la rebanada untada
Jamón semi-caliente en un plato coloreado

Jamón rosado y blanco con aroma de ajo
Y llenara mi jarra inmensa con la espuma
Dorada por un rayo de sol adormilado

541 dies (mesos de faltes, correccions i més faltes)

Amigues i amics, avui escric els darrers mots en aquest blog...

Un vell proverbi sufí diu "Quan hagis d'escollir entre diferents camins, tria sempre el damí del cor. Qui escull el camí del cor mai no s'equivoca".

Gairebé he escrit 541 dies en i amb el davantal de cuina. Aquest dia ha arribat massa aviat`però aquí està com tantes i tantes coses d'aquesta vida que no demanem, però passen. I amb tot el cor recordem: un nom propi o sustantiu, dos qualificatius, tres verbs d'acció, una síntesi i repetim nom o sinònim.

FREDOLIC
grisenc fi, pota prima
enjoia, assaboreix, acompanya
es fa al mig del camí sorrenc
bolet

cinquains

PI
ombrívol, inspirador
creix, acull, preserva
trasplantat quan tot era il·lusió
avet

NIT
orelluda, rabassuda
juga, rosega, imita
vinguda per estimar
gossa

LLIBERTAT
intocable, cobejada
apassiona, viola, guareix
sovint enaiguada
llibertat

LORETO
alegre, d'empenta
titubeja, fuig, s'escola la raó
els llums s'apaguen
mama

Cinquain (poema americano) Enlace con wikipedia

Gary Kowalski en Adiós, Toby (Cuando muere tu mascota) Plataforma Ed. utiliza el cinquain, una de las formas más simples de poesía, para celebrar la vida de una mascota, constituído por cinco líneas, de acuerdo con la siguiente fórmula:
Primera línea: escribe un sustantivo que nombre o identifique al tema o al homenajeado.
Segunda línea: agrega dos adjetivos que describan al sustantivo.
Tercera línea: elige tres verbos que digan qué hace el sustantivo de la primera línea.
Cuarta línea: piensa en una frase corta que haga una síntesis.
Quinta línea: repite la palabra de la primera línea o selecciona un sinónimo de ella.

Sammy
pulcro, de pie firme
acecha, salta, yerra
nunca abrá otro
Sammy

Carver tal como era (La Vanguardia, 23 junio 2010)

Narrativa: Ven la luz los relatos de ‘Principiantes’ en su versión original

ROBERT SALADRIGAS
He aquí una histórica reparación literaria que debería abrir un sustancioso debate. Un día recibimos perplejos la noticia de que Raymond Carver (1939-1988), icono del llamado realismo minimalista, no fue exactamente lo que se nos hizo creer que era sino la inspiración de un editor de talento (a su vez escritor) llamado Gordon Lish (Hewlett,Nueva York, 1934). El caso es ejemplarizante. En la primavera de 1980 Carver pasó a Lish una colección de cuentos recientes. Este se empleó a fondo en la tarea de remodelarlos según su criterio. Así mutiló los textos en más de un cincuenta por ciento –trabajo de cirugía fina–, modificó los finales de diez de ellos (en total son diecisiete), cambió los nombres de algunos personajes (por ejemplo Mel por Herb), los ordenó secuencialmente y eligió como título del volumen el del penúltimo de los relatos que se llamaba Principiantes y que sustituyó por una frase del texto, aquella que decía “De qué hablamos cuando hablamos del amor”, sin duda el libro más famoso de Carver y que mejor ha definido su código estético basado en el despojamiento y la gelidez.
Motivos de reflexión
En 1981 dedicó el libro a su segunda esposa, la poetisa Tess Gallagher, prometiéndole que algún día publicaría los relatos originales. Luego Carver murió, Gordon Lish depositó sus archivos en la Universidad de Bloomington (Indiana), y al cabo del tiempo el tesón de Gallagher y la laboriosidad de William L. StullyMaureen P. Carroll han conseguido que aparezcan restaurados los cuentos de Carver tal y como lo escribió bajo el título de Principiantes (Beginners). En mi opinión se trata de un acontecimiento de primera magnitud que hace aflorar varias cuestiones, todas interesantes. ¿Redimensiona o empequeñece la figura de Carver verla como lo que fue, una manufactura de laboratorio? No se puede negar la realidad: Carver se erige en uno de los autores norteamericanos más influyentes de la segunda mitad del siglo XX tras ser expurgado y remodelado por Lish. Sólo ahora, comparando ambas versiones, es posible observar en qué difieren. Lish opta por lo sustancial de las historias y prefiere sugerir que explicar. Por el contrario Carver, para quien el detalle lo es todo, basa su grandeza en mostrar con ternura el revés humano de sus criaturas, casi siempre malvado, y darles un sentido moral. Lean a modo de ilustración los dos finales –el de Lish y el de Carver– de esa pieza maestra, Diles a las mujeres que nos vamos, una fábula que precisamente versa sobre un acto gratuito de maldad y la culpa que acarrea.
Pienso que ahora mismo no se trata de dilucidar el valor o la eficacia de una u otra alternativa. Si eso fuera todo, resultaría bastante sencillo. Pero el asunto a debatir es otro. Dejando a un lado los resultados, ¿es moralmente lícito que un editor manipule a su antojo la obra del creador, la corrija hasta transformarla en algo diferente a lo que era? ¿Dónde se sitúa la línea que delimita las competencias respectivas? ¿No es (y debe ser) el autor responsable único, soberano absoluto para bien y para mal de los frutos de su talento literario? Pues bien, confundiendo los roles Gordon Lish imprimió su sello personal a un puñado de relatos magistrales que no le pertenecían, y quien los había concebido y plasmado, Raymond Carver, ha tardado casi tres décadas en poder demostrar que el genio estaba de su parte y no necesitaba enmiendas.

Machadiano/a

He de colocar las cosas en su sitio pa que no me riñan. Y ésto se merece una entrada que no un comentario.

- ImPresionante!
- InCreible!
- InsPiradas!

Llevaba dos días con la palabreja MACHADIANA y como una domina lenguas la empecé a buscar en portugués y a punto estaba de llamar al Consulado do Brasil en Barcelona, suerte que comunicaban, cuando un traduktor el línea me ayudó a dar con la solución: dos días, señoras, dos días para enterarme de lo de Machado. Y eso que eran dos!

tristezas y miserias

Algunas cosas más para que no se nos haga tan largo el verano



Tristezas y miserias


Castellfels Sant Joan 2010

Sobre las vías
Se oyen los gritos
De los heridos
Los que ya han muerto
No dicen nada

*
Siempre hay mendigos
Buscando los despojos
Del primer mundo

*
El inframundo
Está aquí en la tierra
No hay que buscarlo
Cuerpos tristes y solos
Bocas y ojos hambrientos
Supervivencia
*
Llevan su casa a cuestas
Los caracoles
Y los mendigos.

También los hay babosas.
*
Entre cartones
Bajo los soportales
Del paralelo
Sueños duros y tristes
Vidas grises prestadas

*
Van por el mundo
Sorbiéndose los mocos
Medio difuntos
Ojos de niebla espesa
Perros apaleados
*
En los rincones
De un corazón rebelde
Melancolía
*
Hay en la vida
Palabras malsonantes
Y hechos peores

Bonsais

Verdes, ocres, marrones
Los campos de Castilla
Esperando la lluvia

*
La encina achaparrada
Rodeada de rastrojos
Llora una ausencia

*
Por los balcones
Cantan las golondrinas
Fuerte es el caos
Locas de primavera
Hacen sus leves nidos
*
En la solana
Canto de las chicharras
Calor de estío
*
Avispas ciegas
Los amores tiranos
Con su aguijón

Santpedor (conte d'història-ficció)

Santpedor, 15 de novembre del 1813

Benvolgut fill,

Han arribat veus fins ací el mas que la Lluïseta, la xica de cal Ferreter i tu, estimat Isidre, heu fet pasqües abans de rams.

Com és sabut no sóc home de gaires paraules, així que ras i curt et dic que quan tornis de la guerra contra el francès, faràs el què cal fer, el què s’espera d’un home. En això, la guerra farà el su fet.

La teva mare prepararà la cambra gran del costat de la sala i l’abillarà perquè neixi la criatura en bones condicions, neta i polida. Ja veus que per a mi ja és cosa feta i no se’n parli més. Hauríem d’estar contents, al capdavall, de que Déu ens acompanyi a sortir d’aquest mal pas amb tantes famílies desfetes per culpa de la guerra.

Diumenge en sortir de missa la teva mare i jo parlarem amb els de cal Ferreter i si no hi vingueren, els anirem a trobar. Que sàpiguen que no tenen que amoïnar-se per la Lluïseta, que hi hagi pau, us casareu.

Pensa que entre d’altres obligacions, en el front i allà on us esteu, has de continuar vetllant pel teu germà Julià, que sempre ha estat un xic eixelebrat.

Encomano les vostres ànimes a Déu senyor nostre.

El teu pare,
Esteve Llusià
****


Barcelona, 9 de desembre del 1813


Esteve Llusià
Can Casa Nova
Santpedor (Província de Barcelona)


Benvolgut pare,

No sé com agrair-vos les decisions preses pel bé de la Lluïseta i el meu.

Els francesos segueixen dins la ciutat de Barcelona. Diuen que aviat sortiran cap a Saragossa. Sortiré amb els primers escamots per perseguir-los i no caldrà esperar que la guerra acabi per casar-nos, em vindrà de camí a casa perquè Santpedor és a quatre passes de la carretera de Manresa i del Bruc. Ens estimem i només Déu sap perquè fa les coses.

M’agradaria ajudar-vos en la feina perquè de mans totes són poques. Amb en Julià no ens podem veure gaire, és ple d’enyorança i per matar el temps toca el timbal com feia quan erem a casa. S’han de tenir ganes!

Rebeu vós i la mare una abraçada del vostre fill que us estima,


Isidre Llusià
****


El Bruc, 10 de gener del 1814

Senyor Esteve Llusià
Can Casa Nova
Santpedor (Província de Barcelona)


Senyor Esteve Llusià i senyora Cinta Casanova,

Accepteu l’expressió del meu condol per la mort dels vostres fills, Isidre i Julià Llusià Casanova, que van ser abatuts per l’enemic en un combat aferrissat el proppassat diumenge dia 3 de gener del 1814.

Amb el portador de la present missiva us faig a mans les barretines del vostres fills estimats.


Signat
Tinent d’artilleria en cap.
****


Reus, 30 de maig del 1814

Cinta Casanova
Can Casa Nova
Santpedor (Província de Barcelona)

Estimada germana,

Tot just acabem d’arribar a casa que ja voldríem tots plegats tornar-nos-en, només fóra per veure el reietó, l’Isidret. La muntanya del Bruc, les valls... tant estimades per mi i el meu home.

És una sort que la Lluïsa, ja saps que no m’agrada dir-li Lluïseta, s’avingués a deixar Cal Ferreter. Va tenir prou seny per veure que a la criatura no hi havia de faltar-li res. I quines rialles i quina gràcia té l’Isidret en agafar els bastons del timbal i que bé i fort repica. Qualsevol diria!

Germana, friso per tornar-te veure i donar-te un petó.


Roser Casanova

leyendo onomatopeyas

"doy unas brazadas, achacunfa, achacunfa (...) y salgo del agua, blup, apolo veraniego" QUIM MONZÓ Splassshf

intentos de haikus

DE AMORES

Tus ojos de agua
Al final de la noche
Crean paisajes

*

Con los amores
Como con los tesoros
Todos soñamos

*

Son como humo
Los amores tardíos.
Se desvanecen.

*

En el otoño
La sombra de tus ojos
Me hiere el alma

*

La primavera
-dicen los muy viejitos-
La sangre altera.
No dicen que quisieran
Ser golondrinas.
*

Tienen tus ojos
Polvo de estrellas mudas
En su mirada

*

Cuando dijiste
Que era tu amor eterno
Ya me mentiste

*
Algunas noches
Tus dedos tristes tienen
Tristes caricias

*

Au caberet-vert (Arthur Rimbaud)

Depuis huit jours, j'avais déchiré mes bottines
Aux cailloux des chemins. J'entrais à Charleroi.
- Au Cabaret-Vert : je demandai des tartines
De beurre et du jambon qui fût à moitié froid.

Bienheureux, j'allongeai les jambes sous la table
Verte : je contemplai les sujets très naïfs
De la tapisserie. - Et ce fut adorable,
Quand la fille aux tétons énormes, aux yeux vifs,

- Celle-là, ce n'est pas un baiser qui l'épeure ! -
Rieuse, m'apporta des tartines de beurre,
Du jambon tiède, dans un plat colorié,

Du jambon rose et blanc parfumé d'une gousse
D'ail, - et m'emplit la chope immense, avec sa mousse
Que dorait un rayon de soleil arriéré.

En la taberna verde

Llevaba ocho días destrozando mis zapatos
en los los guijarros del camino. Entré en Charleroi.
En la Taberna Verde: pedí unas rebanadas de pan
con mantequilla y jamón que estuviese templado.

Feliz, estiré las piernas bajo la mesa
verde: contemplé los motivos muy ingenuos
del tapiz. Y fue encantador, cuando
la chica de enormes tetas y ojos vivos,

-¡a esa sí que no le asusta un beso!
-risueña, me trajo rebanadas con mantequilla,
jamón tibio, en un plato coloreado,

jamón rosa y blanco aromado con un diente
de ajo y me llenó la inmensa jarra con su espuma
que doraba un rayo de sol atrasado.

Versión de Claire Deloupy

cuando se levantó....

وقتی که او بیدار شد، دایناسور هنوز آنجا بود

Tirallonga de monosíl·labs (Del llibre Circumstàncies, 1968 de Pere Quart)

Déu:

I tu, què vols?

Jo

Doncs jo sols vull
-ei, si pot ser-:

Un poc de fam
i un xic de pa.
Un poc de fred
i un poc de foc.
Un xic de son
i un poc de llit.
Un xic de set
i un poc de vi
i un poc de llet.

I un poc de pau.

Un poc de pas,
un poc de pes
i un poc de pis.

I un xic de niu.

Un xic de pic
i un poc de pac
-o un xic de sou
i un xic de xec.

I un poc de sol
i un poc de sal.
I un poc de cel.

Un xic de bé
i un xic de mal.
Un poc de mel
i un poc de fel.

I un poc de nit
i un xic de por,
i un poc de pit
i un xic de cor
i un poc de crit.

I un xic de llum
i un xic de so:
un poc de llamp
i un xic de tro.

Un poc de goig
i un xic de bes
i un poc de coit.

I un xic de gos.

I un poc de gas.

Un poc del fort
i un poc del fluix.
I un poc de rom
i un poc de fum.

Un poc de lloc.

I un poc de joc
-tres reis, dos nous.

I un poc de groc
i un xic de gris
i un xic de verd.
I un xic de blau.

Un poc de tren
i un poc de nau;
i un xic de rem.

Un xic de vent.
I un poc de neu.
I un poc de rou.

I un poc de veu
-i un poc de vot.
I un poc de cant.
I un xic de vers.
I un xic de ball.

I d'art. I d'or.

Un poc de peix.
I un poc de greix.

I un xic de feix.
I un poc de gruix.
I un poc de carn
i un poc de sang;
i un poc de pèl.
I un poc de fang
i un xic de pols.

Un xic de flam
i un poc de gel.

Un poc de sant
i un xic de drac.
Un xic de risc
i un poc de res
-i un poc de rus.

I un tros de camp
i un xic de fruit;
un tros de clos
prop de la llar
amb aus i flors.
I un poc de bosc
amb pins i brins.

I un xic de font.
I un xic de riu
i un poc de rec
i un poc de pont.
I un poc de gorg.

I un poc de mar
i un xic de port.

I un poc de llor.

Un xic de lli
i un poc de cuir
i un poc de pell
i un xic de fil.

Un poc de lluc
i un xic de suc.

I un poc de porc.

I un xic de parc.

Un poc de gust
i un xic de rang.

I a més del meu
un poc del seu
i un xic del llur.

Vull ser: ruc? clerc?
bell? lleig? dret? tort?
gras? prim? llest? llosc?
nou? vell? ferm? flac?
bla? dur? buit? ple
dolç? tosc? sec? moll?
greu? lleu? curt? llarg?
fosc? clar? xaix? fi?
Un poc de tot.

I a més, què vull?

Un xic de seny.

I un poc de temps.

I un xic de món.

I un poc de sort.

I un poc de mort.

I un poc de Vós.

Ei, si pot ser.

DOL DEL COR

(Oda al monosíl•lab)


Sóc
mort.

Sóc
flux
que
surt
sol,
mans,
dolç.

Sóc
broll
de
riu
ple
de
plor,
ple
de
dol,
ple
de
mort.

Sóc
crit
trist
que
mor
dins
un
cor
sec
de
mal,
sec
d‘amor,
ple
de
por.

Sóc
vol
d’ocell,
ras,
pla,
vuit,
curt.

Sóc
jo
tan
sols:
trist,
i
sol,
i
sec,
i
mort.

deures del dia 15

La Casa Rodlel de Laforqueta és una mansió elegant, ben cuidada, l'edifici més gran i imponent en molts quilòmetres a la rodona. És sobre un turó des d'on es veu tot el poble.
Fa un bonic estiu. A l'alba, una de les minyones ha entrat a la sala i s'ha trobat els tres membres de la família Rodlel morts.
Els habitants de Laforqueta la continuaran anomenant Casa Rodlel encara que no hi visqui ningú.
D'aquí cinquanta anys tindrà algunes finestres tapiades, li faltarà algunes teules i l'heura creixerà de manera descontrolada per la façana.
Però a tots els habitants de Laforqueta la casa els "farà cangueli" i els més grans del poble quan se'ls acabin les xafarderies explicaran tant aquesta història, i la gent hi ficarà tanta cullerada, que ningú sabrà què ha passat realment.

monosílabos

Esta vez, Elena nos lo ha puesto difícil. ¿Sabéis cuántos monosílabos que tengan significado por si mismos hay en castellano? Otro día os lo diré, porque he tenido la santa paciencia de contarlos (a mano alzada). Desde hace unos días no vivo, obsesionada por esas palabrejas y por lo que se puede (he podido yo, claro, quizás otros...) hacer a partir de ahí. Os lo envío.

¿Me podriais dar una onomatopeya para una pedrada?
___________________________________________

(Sakineh Mohammadi Hastían)

-¡Es la ley!

-No mi ley

-“La ley de Dios!”

-Mi Dios es luz. Mi dios es paz

(ziuuus!!! Clasch!!!
De dos en dos, de cien en cien).

Se fue su voz
Se fue la luz
Se fue la paz
_____________________________________________

-Ma, en el mar hay pan?
-No, mi rey, no lo hay.
-Ma, en el mar hay miel?
-No, mi bien, no. No hay miel.
-Ma, qué hay en el mar?
-En el mar hay sol, luz, paz. Y, tal vez, un pez.
-Ma, hay un dios en el mar?

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Tus pies en el mar
Pies de sal

Tu piel al sol
Piel de luz

Mi sed de ti

Tú y yo
Yo y tú
Hoy
Los dos
Al fin

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TEXT 6 (N 1/CAT/Trad.)

Encara que feia molts anys que la família Rodlel ja no hi vivia, els habitants de Laforqueta la continuaven anomenant Casa Rodlel. La casa era sobre un turó des d'on es veia tot el poble; tenia algunes finestres tapiades, li faltaven algunes teules i l'heura creixia de manera descontrolada per la façana. Antigament havia estat una mansió elegant, l'edifici més gran i imponent en molts quilòmetres a la rodona; ara la Casa Rodlel estava deixada i abandonada.
Tots els habitants de Laforqueta pensaven que la casa feia "cangueli". Mig segle enrere hi havia tingut lloc un fet horrible, un fet que encara comentaven els més grans del poble quan se'ls acabaven les xafarderies. La història s'havia explicat tant, i la gent hi havia ficat tanta cullerada, que ja ningú sabia què era el que havia passat realment. Ara bé, totes les versions tenien un punt en comú: tot havia començat feia cinquanta anys, a l'alba d'un bonic dia d'estiu, en els temps en què la Casa Rodlel encara estava ben cuidada i era un lloc impressionant, quan una de les minyones va entrar a la sala i va trobar-se els tres membres de la família Rodlel morts.

J.K.ROWLING, Harry Potter i el calze de foc
(Trad. Laura Escorihuela)

·ORDENAR I REESCRIURE: expliqueu els fets de manera cronològica i reescriviu el relat mantenint aquest ordre.

EXERCICI DEL 9 DE JULIOL

Si
fa
no
fa,
els
plors
són
als
ulls
com
les
flors
al
camp.

Tot
mor
i
viu
en
un
clam,
si
fa
no
fa.

“Almendros en flor: la única tarea
que podemos realizar aquí es la de
reconocernos, sin el menor rastro de
duda en la manifestación de lo terrenal.”
(R. M. Rilke)

TEXT 163 (P/CAT/Orig.)

CANÇÒ DE BRESSOL

-Tinc
son.
-Nin
dorm.
Els
Reis
pel
nen,
un
tren
han
dut
i un
ós
i un
gos
qu'és
mut.
L'ós
per
un
piu
fa
nyiu!
fa
nyiu!
i al
tren
del
nen
no's
veu
ni
llum
ni
treu
mai
fum.
-Tinc
son.
-Nin,
dorm.

FERRAN PUIGDELLÍVOL

.IMITAR L'ESTRUCTURA: esriviu un poema amb versos d'una síl·laba com aquest. Procureu que tingui rima.

EXERCICI DEL 23 DE JUNY (TEXT 83)

La Directora Bibliotecària et convida a visitar la nova Biblioteca Mira’m i Fixa’t. L’espai es divideix en quatre grans sales que distribueixen els llibres de la manera següent:

en la primera, la dels Títols, els llibres que tenen el mateix títol o similar: L’illa del tresor, El teu tresor en la meva illa, Tu illa i jo tresor… en una prestatgeria. En una altra, Les sandàlies d’escuma, Les sandàlies del Pescador, Com la sandalia d’un romà, Agarra las chanclas, i així fins omplir totes les parets;

en la segona, la sala del Drama, més coneguda per L’Amargada, on tenen cabuda tots els llibres que acaben molt malament, amb mal gust de boca o et fan plorar, directament;

en la tecera sala, la dels Volums, també coneguda per La Ilimitada, els llibres es classifiquen per la grossària, és a dir pel número de pàgines. En una prestatgeria tots els que tenen 252 pàgines, en una altra els que en tenen 315 i una paret dels que només 1. S’està estudiant afegir-hi una vitrina per fraccions de pàgina, 3 línies, 2 línies, etc. És la més utilitzada perquè tothom sap el número de pàgines que vol;

en la quarta sala, la dels Colors, pots trobar les prestatgeries plenes de llibres del mateix color de tapes. Un aparador toronja, un altre de negre, blau, etc. En l’annex també pots buscar el llibre pel color de la fotografia de la portada;

I, finalment estem esperant que acabin les obres de rehabilitació per obrir dues sales molt sol•licitades, la de les Tapes Dures i la sala de les Tapes Tobes.